Das Kloster verstehen
Kloster Batalha und die Unvollendeten Kapellen
Ein Jahrhundert Bauzeit, fünfzehn Architekten und ein achteckiges königliches Mausoleum, das nie vollendet wurde. Der zweite Halt des Tages, erklärt.
Fátima-, Batalha-, Nazaré- & Óbidos-Tickets auf GetYourGuide ansehen ↗Batalha auf einen Blick
| Detail | |
|---|---|
| Gebaut für | Dank für den Sieg von Aljubarrota 1385 |
| Stil | Spätflamboyante Gotik mit manuelinischen Ergänzungen |
| Bauzeit | ca. 1386–ca. 1517, über sieben Regierungszeiten hinweg |
| UNESCO-Status | Weltkulturerbe seit 1983 |
| Bedeutende Grabstätten | König Johann I., Philippa von Lancaster, Heinrich der Seefahrer |
Ein Kloster, erbaut als Gelübde
König Johann I. gab das Kloster Batalha in Auftrag, um der Jungfrau Maria für Portugals Sieg über Kastilien in der Schlacht von Aljubarrota im Jahr 1385 zu danken – einer Schlacht, die Portugals Unabhängigkeit in einem Moment sicherte, in dem sie tatsächlich auf dem Spiel stand. Die bronzene Reiterstatue auf dem Vorplatz des Klosters, auf deren Sockel „ALJUBARROTA" eingraviert ist, ehrt Nuno Álvares Pereira, den Konstabler, der an jenem Tag die portugiesischen Truppen befehligte. Ein Kloster dieser Größenordnung als Kriegsdenkmal zu errichten, verrät einiges darüber, wie knapp die Portugiesen den Ausgang damals einschätzten.
Ein Jahrhundert des Bauens, fünfzehn Architekten
Der Bau erstreckte sich von etwa 1386 bis ungefähr 1517 – mehr als ein Jahrhundert, über sieben aufeinanderfolgende Herrschaften hinweg und unter Beteiligung von rund fünfzehn Architekten, während sich die Stile von der reinen Gotik zur ornamentalen, vom Meer beeinflussten Manuelinik wandelten, für die Portugal im frühen 16. Jahrhundert bekannt wurde. Das Ergebnis ist ein Bauwerk, das sich wie eine Zeitleiste lesen lässt: frühere Abschnitte schlichter, spätere Ergänzungen aufwendiger, und das Ganze findet nie ganz zu einem einzigen fertigen Stil.
Die Unvollendeten Kapellen
Die Capelas Imperfeitas – die Unvollendeten Kapellen – sind das eindrucksvollste Einzelmerkmal des Klosters: ein achteckiges Mausoleum, offen zum Himmel, das König Duarte als zweite königliche Grablege vorgesehen hatte. Aufwendige Manuelinik-Steinmetzarbeiten rahmen eine Tür und Fenster, die nie vollendet wurden, und das fehlende Dach ist keine Ruine, sondern schlicht das, was übrig blieb, als königliche Aufmerksamkeit und Geld sich anderen Orten zuwandten. Mit rund 40 Minuten an diesem Halt sind die Westfassade, die Gründungskapelle und ein Abstecher in die Unvollendeten Kapellen realistisch; die vollständigen Kreuzgänge im selben gemächlichen Tempo zu besichtigen, nicht.
Wer hier tatsächlich begraben liegt
Die Gründungskapelle birgt die Gräber von König Johann I. und seiner englischen Gemahlin Philippa von Lancaster, Seite an Seite unter einer achteckigen, sterngewölbten Decke. Das Kloster ist zudem eng mit Heinrich dem Seefahrer verbunden, einem ihrer Söhne und derjenigen Persönlichkeit, der man am meisten die Auslösung von Portugals Zeitalter der Entdeckungen zuschreibt, und eine Ehrenwache steht an anderer Stelle des Komplexes über Portugals Denkmal des Unbekannten Soldaten – ein gotisches königliches Mausoleum, das zugleich als nationales Kriegerdenkmal dient.
Warum vierzig Minuten genug sind – und nicht mehr
Batalha belohnt einen langsamen, genauen Blick auf seine Steinmetzarbeiten mehr als einen langen Besuch – das Maßwerk der Westfassade, die Decke der Gründungskapelle und die unvollendete Tür der Unvollendeten Kapellen sind alles Dinge, die man aufnimmt, indem man stehen bleibt und nach oben schaut, nicht indem man Strecke macht. Konzentrierte 40 Minuten hier, an einem Tag, an dem drei weitere Halte um die Zeit konkurrieren, sind eine wirklich vernünftige Einteilung und kein Kompromiss – die gemächliche Halbtagesversion von Batalha sollte man sich für eine Reise aufsparen, die eine solche vorsieht.
Der Name an der Tür und die Dynastie im Inneren
„Batalha" ist der alltägliche Name – er bedeutet auf Portugiesisch schlicht „Schlacht", nach Aljubarrota –, doch der vollständige Name lautet Kloster der Heiligen Maria des Sieges, Mosteiro de Santa Maria da Vitória. Über seine Rolle als Kriegsdenkmal hinaus wurde es zum Pantheon des Hauses Avis, der Dynastie, die König Johann I. begründete: Er und Philippa von Lancaster ruhen im Zentrum der Gründungskapelle unter einem gemeinsamen Sterngewölbe, ihre Liegefiguren Hand in Hand, während mehrere ihrer Söhne – Heinrich der Seefahrer unter ihnen – rund um den Umfang der Kapelle beigesetzt sind. Es ist eine wirklich ungewöhnliche Kombination, die ein einziges Bauwerk trägt: ein Schlachtendenkmal, ein königliches Mausoleum und ein aktives Kloster, alles zugleich.
Zwei Kreuzgänge, zwei verschiedene Stimmungen
Wenn sich Ihre 40 Minuten bis zu den Kreuzgängen erstrecken, hält das Kloster tatsächlich zwei davon bereit, und sie lesen sich wie Gegensätze. Der Königliche Kreuzgang – Claustro Real – ist der Ort, an dem der Manuelin-Stil vollständig die Oberhand gewinnt: Architekt Diogo Boitac und Baumeister Mateus Fernandes verwandelten seine ursprünglich schlichten gotischen Bögen in einen Schleier aus wirbelndem, beinahe abstraktem Steinmaßwerk – eine der signifikantesten Leistungen dieses Stils. Der benachbarte Kreuzgang Dom Afonso V., später von Fernão de Évora vollendet, bildet den bewussten Kontrast – ein konventioneller, strenger gotischer Kreuzgang, der dem täglichen Gebrauch der Mönche diente, ohne jeden Schmuck des Königlichen Kreuzgangs. Beide unmittelbar nacheinander zu sehen, in welcher Zeit auch immer Ihnen bleibt, ist der schnellste Weg zu verstehen, was „Manuelin" tatsächlich bedeutet – im Vergleich zur schlichteren Gotik, aus der er hervorging.