Compreender o mosteiro
O Mosteiro da Batalha e as Capelas Imperfeitas
Um século de construção, quinze arquitetos, e um mausoléu real octogonal que nunca foi concluído. A segunda paragem do dia, explicada.
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| Detalhe | |
|---|---|
| Construído para | Agradecer a vitória de Aljubarrota, em 1385 |
| Estilo | Gótico Flamejante tardio com aditamentos manuelinos |
| Construção | c.1386–c.1517, ao longo de sete reinados |
| Estatuto da UNESCO | Património Mundial desde 1983 |
| Sepulturas notáveis | D. João I, Filipa de Lencastre, o Infante D. Henrique |
Um mosteiro construído como promessa
D. João I mandou construir o Mosteiro da Batalha para agradecer à Virgem Maria a vitória de Portugal sobre Castela na Batalha de Aljubarrota, em 1385 — uma batalha que garantiu a independência portuguesa num momento em que esta estava genuinamente em causa. A estátua equestre em bronze que se ergue no adro do mosteiro, com a inscrição "ALJUBARROTA" no seu pedestal, homenageia Nuno Álvares Pereira, o condestável que comandou as forças portuguesas nesse dia. Construir um mosteiro nesta escala como memorial de guerra diz muito sobre o quão renhido os portugueses viram o resultado.
Um século de construção, quinze arquitetos
A construção decorreu de cerca de 1386 até por volta de 1517 — mais de um século, ao longo de sete reinados sucessivos, e envolvendo cerca de quinze arquitetos, à medida que os estilos evoluíam do gótico puro para a decoração manuelina, ornamentada e de influência marítima, pela qual Portugal se tornaria conhecido no início do século XVI. O resultado é um edifício que se lê como uma linha do tempo: as secções mais antigas são mais singelas, os aditamentos posteriores mais elaborados, e o conjunto nunca chega a assentar num único estilo acabado.
As Capelas Imperfeitas
As Capelas Imperfeitas são o elemento mais marcante do mosteiro: um mausoléu octogonal, a céu aberto, que D. Duarte pretendia como uma segunda câmara funerária real. Um trabalho de pedraria manuelina elaborado enquadra um portal e janelas que nunca foram concluídos, e a cobertura em falta não é uma ruína, mas simplesmente o que ficou por fazer quando a atenção e o dinheiro reais se voltaram para outro lado. Com cerca de 40 minutos nesta paragem, ver a fachada principal, a Capela do Fundador e entrar nas Capelas Imperfeitas é realista; percorrer os claustros na íntegra, no mesmo ritmo calmo, não é.
Quem está de facto sepultado aqui
A Capela do Fundador guarda os túmulos de D. João I e da sua esposa inglesa, Filipa de Lencastre, lado a lado, sob um teto octogonal em abóbada estrelada. O mosteiro está também intimamente associado ao Infante D. Henrique, um dos seus filhos e a figura a quem mais se atribui o início da Era dos Descobrimentos portuguesa, e uma guarda de honra vigia o monumento aos Soldados Desconhecidos de Portugal noutra zona do complexo — um mausoléu real gótico a desempenhar também o papel de memorial de guerra nacional.
Porque quarenta minutos chegam, e não mais
A Batalha recompensa mais um olhar demorado e atento à sua pedraria do que uma visita longa — o rendilhado da fachada principal, o teto da Capela do Fundador e o portal inacabado das Capelas Imperfeitas são todos elementos que se absorvem parando e olhando para cima, não percorrendo terreno. Um período concentrado de 40 minutos aqui, num dia com três outras paragens a disputar o relógio, é uma distribuição genuinamente razoável, não um compromisso — guarde a versão calma de meio-dia na Batalha para uma viagem que a tenha.
O nome à porta, e a dinastia lá dentro
"Batalha" é o nome do dia a dia — significa simplesmente "batalha" em português, por causa de Aljubarrota — mas o seu nome completo é Mosteiro de Santa Maria da Vitória. Para além do seu papel como memorial de guerra, tornou-se o panteão da Casa de Avis, a dinastia fundada por D. João I: ele e Filipa de Lencastre repousam no centro da Capela do Fundador, sob uma abóbada estrelada partilhada, com os seus jazigos de mãos dadas, e vários dos seus filhos — o Infante D. Henrique entre eles — sepultados em torno do perímetro da capela. É uma combinação genuinamente pouco comum para um único edifício reunir: um memorial de batalha, um mausoléu real e um mosteiro em atividade, tudo ao mesmo tempo.
Dois claustros, dois ambientes diferentes
Se os seus 40 minutos se esticarem até incluir os claustros, o mosteiro tem na verdade dois, e leem-se como opostos. O Claustro Real é onde o estilo manuelino toma conta por completo: o arquiteto Diogo Boitac e o mestre-de-obras Mateus Fernandes transformaram os seus arcos góticos originais, simples, num écran de rendilhado de pedra sinuoso e quase abstrato, uma das obras-primas do estilo. O vizinho Claustro de D. Afonso V, concluído mais tarde por Fernão de Évora, é o contraste deliberado — um claustro gótico convencional e austero, construído para o uso quotidiano dos monges, sem nenhum dos ornamentos do Claustro Real. Ver os dois seguidos, no tempo que tiver, é a forma mais rápida de perceber o que "manuelino" realmente significa ao lado do gótico mais simples de onde nasceu.